【诗词欣赏3/美人】

月色芙蓉

（*别的不看，写美人不看可能很少，我都看了，写得真妙。要说古今中外写美人的诗，恐怕没哪个能写得比我国古人写得更好了，那是过去，现在没了，审美观不同了吧，现在女汉纸多  ）


【诗词欣赏3/美人】
--by云云云初夏

1/西江月
【宋】司马光

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

挽了一个松松的云鬓，画上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌尽散之后，方从酩酊大醉中刚刚醒来。此时庭院深深，一弯斜月高高挂在天幕之上，四周连一点声音都没有。
这首词抒写的是对一位舞伎的爱恋之情。词人寥寥数语把从惊艳、钟情到追念的全部过程都描绘出来了。写法别致，含蓄不尽，留下许多想象的空间。词人没有从正面描写舞伎的美丽，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象。然后从体态、舞姿，进一步加以渲染，“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她轻歌曼舞的神态展现出来。当词人即席动情之后，从醉中醒来，月斜人静，一股惆怅之情油然而生。

2/南歌子·香墨弯弯画
【宋】秦观

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语、点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月、照黄昏。

香墨勾勒弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸颊。穿着揉蓝衫子和杏黄裙子，一个人倚在栏杆旁，默默轻点红唇。
离人远去，只有门前水空流，乱红飞舞，半掩着房门。恋人如同行云一样踪影难觅，又到黄昏，一弯新月挂在了天边。
这是一篇描写恋情相思的佳作。词的上片绘形，通过画眉、涂脂、着装、点唇，描摹出一位眉目娟秀、薄施脂粉、衣着鲜艳的女子，独自倚栏默默无语地在等待着自己的意中人；下片寓情于景，写女子一直等到黄昏月出之时，仍然未见踪影，深感愁苦寂寞而慨叹。此词在内容上虽然没有多少新意，但是艺术成就很高。词的上片色彩鲜明，与下片的冷落荒凉恰成鲜明对比，很好地衬托了离人的孤寂。

3/梅花。浣溪沙
【唐】韦庄

惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱，小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。

满怀惆怅地从梦中醒来，山边的月亮已经西斜。一盏孤灯隔着窗纱将她的身影映照在墙上，小楼高阁上就是我那心上人的家。
心里暗暗地想象着那什么来形容那少女的美貌呢？是一枝春雪中凝冻的洁白梅花，周身香雾缭绕就像是那天边簇拥的朝霞。
此词写男主人公因相思引发的孤寂惆怅。上片实写，以主人公醒后所见室内室外环境烘托心情。室内“孤灯照壁”，已见孤独；室外“小楼高阁”，谢娘家可望而不可即，惆怅可知。下片虚写，“暗想”二字化实为虚，以下写想象中的美人，极尽形容之能事。全词主意在“惆怅”二字。无论是主人公梦后心情、梦后所见，还是他想象中的玉容与情景，无不是他相思之情的流露，唯其情深，惆怅更无尽。

4/菩萨蛮
【唐】温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝掩过芬芳的两颊，好似乌云飘过白雪。懒洋洋地起来，画一画蛾眉。整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
照一照头上新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜交相辉映。刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
这首词描写了一位美人晚起后慵懒梳妆时的场景。全词只写了梳妆这一小事，但把一女子写得千娇百媚，把服饰写得光鲜华丽，通过最后的一双金鹧鸪，衬托出了人的孤单。也正是因为美人独身一人，前面的慵懒之态才显得合情合理，女为悦己者容，独自一人又美给谁看呢？

5/醉垂鞭
【宋】张先

双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。

那一袭绣着双飞蝶的罗裙，在池东的酒宴上最是与众不同。初见你时，一眼便知你与普通的莺莺燕燕迥异相别。在这诸歌妓都浓妆艳抹的场合，唯有你脂粉淡施，像是一朵素雅的野花，美得恬淡自然。
众人的目光都不由自主地被你吸引，他们都称赞你腰细如柳。我也细细地将你打量，越看越美，如无暇美玉。你……莫不是从昏暗的巫山深处款步而来的神女？为何你的裙带之间还萦绕着如梦似幻的白云？

这首词是词人于酒宴上的赠妓之作，表面上全词都在着力描写女子的外貌美，脂粉轻施、衣袂翩然、娉婷婀娜，然而这其中实际上也摹写出了女子的内在美，服饰衣着衬托美人风韵，而美人自身由内而外的气质，也与扮相交相辉映。

6/一斛珠
【五代十国】李煜

晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

梳妆之后，在唇上点了一抹红膏。美人轻启朱唇，唱起一首清亮动听的歌。美人用丝衣袖去挹抹唇边的残酒，口红染上了衣袖，红得更可爱了。酒杯很深，又被香甜的酒注满，不得不喝，所以醉了。娇媚可爱地斜躺在绣床上，在烂嚼红绒后，就一面笑着，一面向心上人吐去。
这是一首写歌女的词。其词妙在精细地刻画了女主人公的姿态，全词以女主人公之“口”为中心进行了描绘，层层有序，转换有致。晓妆粗理之后，唇边点了一抹唇色，开口之后小嘴微张，便流露出清脆的歌声。唱歌完毕之后，开始与客人饮酒，这时歌女又显现出豪爽的一面，酒喝多了，于是用罗袖擦去了唇边的美酒。醉酒之后的女子媚态尽显，酒客也因此而沉醉。酒宴完毕之后，客人散去，歌女在心上人面前更显主动。绣床上还留着尚未完成的女工，可能檀郎说了一句轻薄的话，让女子又羞又恼，将嘴边的绒线唾向心上人。

7/南歌子
【宋】欧阳修

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。
弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫，笑问鸳鸯两字怎生书？

新娘子头上高耸的发髻像一只凤凰，上面系着的泥金发带闪着金光，刻有龙纹、形似手掌的玉梳横插在发髻上。只见她略显羞涩地走过来，到了窗前笑盈盈地挽着郎君，亲昵地问：“郎君，你看我的眉毛画得是否轻重相宜，是否入时呢？”
她的纤纤玉手舞弄着笔杆作画，依偎在郎君怀里很长时间，画好了花样才起身试着去刺绣。就这样白白耽搁了绣花的时间，不一会儿又娇憨地走过来，笑着问郎君：“郎君，‘鸳鸯’二字应该怎样写呢？”
这首词采用了雅俗相间的语言、富有动态性和形象性的描写，刻画了一位温婉俏皮、可爱纯洁的新婚少妇形象，描写出了她的美丽容貌、心理活动，以及她与丈夫之间的甜蜜爱情。上阕写了新娘子精心打扮的场景。下阕写这位新嫁娘在写字绣花，虽然只是在写实，却颇富人情味。这首词在内容上重点描绘了新嫁娘在新郎面前的娇憨状态，在表现技巧上采用民间小词惯见的白描和口语，生动活泼地将人物形象描绘出来，让人不禁耳目一新。

8/浣溪沙·闺情
【宋】李清照

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

一个美丽漂亮的少女，笑容像荷花绞放，云鬓斜坠，衬着雪白的香腮。她的眼波荡漾，清澈动人，好像能说话一样。
她的面容风情万种，饱含深韵，半张纸笺写下了娇嗔和思念的情怀。月上梢头，花的影子不断移动，正是情人约会重聚的好时光。
这首词写一位巧笑倩兮、美目盼兮的少女与心上人幽会，又写信相约其再会的情景，生动表达出少女细腻的心思。她倩然一笑，美丽俏皮；她眼波流转，细腻羞涩；她凝视花月，苦苦思念；她写信抒怀，大胆追求。一个深陷初恋爱河的娇蛮少女的形象，跃然纸上。

9/浣溪沙
【宋】晏殊

玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。
鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠露华欲滴，她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的粉面，更胜似丰艳的荷花。
她那垂下的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。一场白昼的春梦醒来，太阳已经快要落山了。
这是一首描写富贵女子的艳词。上阕写夏日丽人的闺房中，一片静谧，白玉碗中盛着冰块，碗边凝滴着晶莹的水珠。盛夏酷暑，丽人香汗沁出，雪白的肌肤透出轻纱，粉光融滑，格外美丽。黄昏时候，丽人妆罢，只见芙蓉（荷花）如面，柳叶如眉，娇艳动人。下阕再进一步描写丽人的体态：鬓发低垂，掠近眉间的面饰，由于午间微微醉酒，脸如朝霞一样现出红晕。结句“一场春梦日西斜”贯连全词，表明以上都是描写丽人夏眠的如画情景，妙不可言。

10/生查子
【宋】晏几道

远山眉黛长，细柳腰肢袅。妆罢立春风，一笑千金少。
归去凤城时，说与青楼道。遍看颍川花，不似师师好。

她的眉黛像远山一样细长，她的腰姿如杨柳一般纤细。梳妆完毕立春光之中，一笑就能让王公贵族家的公子哥儿一掷千金，所有颍川的漂亮女人在李师师面前，都逊色得像干花一样了。
这首词为李师师而作，一位有着秀丽眉毛、细柔腰肢的青楼女子。词的上片描写师师的美貌，以远山喻美眉、以细柳喻美腰在古诗词中并不罕见，但一个“袅”字让垂柳随风摆动起来，刻画出女子柔弱、袅娜的动态之美。是日立春，女子站在春风里，嫣然一笑，可值千金。此处化用汉代崔骃《七依》的“回顾百万，一笑千金”，女子的美艳与娇媚跃然纸上。下片极言女子才貌超群，出类拔萃。为了说明师师的好，词人运用了夸张和对比的表现手法，“遍看颍川花，不似师师好”，这大概是对女性美貌与才情最直接的赞誉了。

成都苏刚

欣赏。学习了。