近体诗通融

风流剑侠

近体诗通融

近体诗有其格律，平仄押韵自有规定，禁忌颇多。也正因如此，对人们在写诗时造成了一定的困难与阻碍。但既然选择了写这诗体，就要遵守其定律，因为这也不是平白无故就有的，是经过众多诗人长时期的写作而逐渐形成的，从吟咏等方面来说都是有一定道理的。但其实在写诗时虽然有众多的禁忌，但也有不少可通融之处。原本想在网上找一下相关的资料发于诗社论坛，以供新人学习，也可供诗友参考，但却久寻未获，于是只能找出书来，手输此文。

以下资料来源于荀运昌先生所著的《诗词及楹联写作》，我整理了其中关于写诗的通融部分，而成此文。荀运昌先生出生于1921年，陕西省西安人，曾任西南师范大学中文系教授，唐宋文学及书法两学科硕士研究生导师。中国唐代文学学会会员，中国书法家协会会员，重庆市书法家协会会员，重庆市诗词学会顾问。想此书03年出版之时，荀运昌先生还在世，而今写此文，先生却已不在（08年逝世）。人生本是如此，唯有唏嘘而已。

整理如下：
1.        孤平的当句拗救。凡在五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”这两个句式中出现了孤平情况（五言第一字，七言第三字是仄声）而又不能更换时，就在当句五言第三字，七言第五字的位置上用个平声字来补偿。

2.        拗句的对句相救。一种是：出句五言“仄仄平平仄”句式第四字和出句七言“平平仄仄仄平平”句式第六字出现了拗的情况（当“平”却用了“仄”），必须在对句五言第三字，七言第五字的位置上用个平声字来补偿。另一种是：出句五言“仄仄平平仄”句式第三字和出句七言“平平仄仄平平仄”句式第五字出现了拗的情况时，可在对句的相同位置上用个平声字来补偿。

3.        特定位置的平仄互换。在五言“平平平仄仄”和七言“仄仄平平平仄仄”这两个句式中（一般多在律诗第七句的位置上，也偶有在绝句第三句的位置上），五言的第三、第四两字和七言的第五、第六两字可以互换平仄位置，但五言第一字，七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。

以上举诸例来看，近体诗的禁忌颇多，但可以通融的地方也不少，这里只是举其一般而常见的。此外，如律、绝诗首句入韵的可押邻韵，律诗最后一韵有时也可押邻韵（旧称“孤雁出群格”）。又如，律诗颔、颈两联必须对仗，但有时却让首、颈两联对仗而颔联不用对仗，甚至有的律诗中只有颈联对仗（多在中唐以前）等等，也都算正格。有时还是名篇（前者如王勃的《送杜少府之任蜀州》，后者如崔颢的《黄鹤楼》）。这些规定，不但方便并灵活了作者的诗笔，还丰富了诗歌声律的内容。近体诗之所以至今一息尚存，不能说不与它的繁难而美好、严格又松动的艺术特色和技巧有一定的关系。

以上由于是手输，虽已自行校对，但不知其中是否还会有手误输错之处，也望各位诗友如发现错漏，及时告知，我可尽快修改，以防误导新人，在此先行谢过。

风流剑侠
2014/10/16

尼尔根

风流剑侠 发表于 2014-10-23 19:03
是的，是的。能两全其美是最好的，实在不行，还是可以重其意，但应该是在实在不行的情况下。

嗯，尽量做到完美

凌寒

风流剑侠 发表于 2014-10-23 19:06
凌寒姐好像是不太写诗哦，写词比较多。但那首沂蒙行写的就不错啊！

是啊，我觉得诗不好写，什么孤平拗救的很麻烦

风流剑侠

凌寒 发表于 2014-10-21 21:49
写不好诗，先收藏下，慢慢学

凌寒姐好像是不太写诗哦，写词比较多。但那首沂蒙行写的就不错啊！

风流剑侠

尼尔根 发表于 2014-10-19 18:53
格律俱佳最好，如果做不到，舍鱼舍熊掌，全在个人喜好。我倒是比较认可五力先生说的，不必完全地因为格律而 ...

是的，是的。能两全其美是最好的，实在不行，还是可以重其意，但应该是在实在不行的情况下。

风流剑侠

多风少雨 发表于 2014-10-17 21:23
转帖一篇网上捡得的《律诗和绝句的区别》，也是为了自己学习理解
来源：http://www.pep.com.cn/xiaoyu/yuw ...

个人感觉律诗相对于绝句来说难写些。

风流剑侠

西部春暖 发表于 2014-10-17 12:42
蛮好。言简意赅。
我原来入门时是受朱则杰先生指引，也就是两点：
一是押、对、黏；

嗯，春暖兄说的是，诗以意为心，律为形。如实在无法两全者，以意为重，当然大多数情况下还是要顾其形为好。

凌寒

写不好诗，先收藏下，慢慢学

尼尔根

绝句首句押邻韵的，好象杜牧干过吧。

清明时节雨纷纷，
路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，
牧童遥指杏花春。

尼尔根

格律俱佳最好，如果做不到，舍鱼舍熊掌，全在个人喜好。我倒是比较认可五力先生说的，不必完全地因为格律而舍弃了意境。我个人认为，诗词首先是给人情感享受的，然后才是韵律享受。

多风少雨

转帖一篇网上捡得的《律诗和绝句的区别》，也是为了自己学习理解
来源：http://www.pep.com.cn/xiaoyu/yuw ... 20100820_684054.htm
作者：聂在富
唐代出现的格律诗，分为律诗和绝句。律诗格律严格，篇有定句（每首八句），句有定字（五字或七字），字有定声（平仄相对），联有定对（中间两联对仗）。
绝句同律诗的区别，最明显的是句数不同，绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。绝句的平仄对仗没有律诗那么严格。唐朝以前的绝句叫做古绝句，押韵平仄对仗都较自由；唐朝以后的绝句称为近体绝句，大部分也不讲究对仗，称作散体，如贺知章的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？”有的绝句像律诗的一半，格律同于律诗的前四句、后四句或中间四句。同于律诗前四句的，后两句对仗，如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”同于律诗后四句的，前两句对仗，如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”同于律诗中间四句的，前后两句都对仗，如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”

西部春暖

蛮好。言简意赅。
我原来入门时是受朱则杰先生指引，也就是两点：
一是押、对、黏；
二是“一三五不论，二四六分明”；（此点又有两个小补充，一是不三平三仄，二是不孤平、孤则救）。

确如兄言，格律不是科学演算的定律，是对审美规律的总结，是通常的而不是唯一的，通融是正常的，只要得佳句好意，实在调整不到位犯律也问题不大。