欧德绪诗话：这首诗押韵吗

杨柳河桥

这首诗押韵吗

清人顾嗣立《寒厅诗话》中有一则如下：
黄冈杜于皇濬（杜濬，字于皇），晚号茶村老人。少时《咏苏东坡》诗：
“堂堂复堂堂，子瞻出峨眉。早读范滂传，晚和渊明诗。”合肥龚端毅公鼎
孳，酒间尝击节诵之，以为二十字说尽东坡一生，真不可及。褚逢椿云：“此
合肥有感于己，故赏之。” ⑴

其中提到的《咏苏东坡》诗，读着好像不押韵，不免让人生疑，莫非真
有不押韵的古诗？
答案其实简单而明白，这首诗押“四支”韵，韵律没问题。之所以读起
来不押韵，那是因为：
1.古今语音变化较大，按今音读古诗，会感觉很多诗不押韵。
据学者们研究，我们今天能读到的古诗，基本上都押韵，无韵的只是极
少数，但是古人押的韵跟现代语音大有不同。如研究《诗经》的向熹先生说：
“《诗经》305 篇绝大多数韵律整齐（《周颂》有 8 篇无韵），随着时代的演
变，许多诗现在不押韵了。”⑵还有学者认为，即便是无韵的 8 篇《周颂》，
因为是在祭祀时会重复唱出，而这种重复会使无韵的诗句也变得押韵。
语音的变化，如古代学者所言：“盖时有古今，地有南北，字有更革，
音有转移，亦势所必至。”⑶那么，古人写诗用韵是不是也一直在变呢？答案
是否定的。为规范诗歌用韵，不断有学者编写韵书，其中沿用至今、影响最
广的是金人所编的《平水新刊韵略》。由于此韵书是依据唐人韵书所编，所
以依据“平水韵”可以标识唐诗的用韵，而此书问世后，诗人不受“音有转
移”的影响，严格按此用韵，“平水韵”便成为诗歌用韵的规范。至于《咏
苏东坡》诗，就是押的“平水韵”。其韵脚字“眉”与“诗”都属“平水韵”
的“四支”，在同一韵部，韵押得妥妥的。
跟《咏苏东坡》一样用今音读之不押韵，而实际上是押“平水韵”的诗
例甚多。比如“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。”韵脚字“花”与“斜”，
按今音不在一个韵部，但都属“平水韵”“下平六麻”。再如“紫陌红尘拂面
来，无人不道看花回”中的“来”与“回”，“北山输绿涨横陂，直堑回塘滟
滟时”中的“陂”与“时”等等。这就说明，要分析古代诗歌的押韵，就必
须对“平水韵”有所了解。

2.作为古风，“堂”字虽为平声，但不是韵脚，不受押韵限制。
这是一首古绝，跟格律诗的五绝不同。古绝不拘平仄，首句可以平收不
入韵。所以虽“堂”字为“阳”韵，“眉”“诗”属“支”韵，也没有出韵的
问题。这样的诗例不少，略举如下：
如李白《横吹曲辞•洛阳陌》：“白玉谁家郎，回车渡天津。看花东上陌，
惊动洛阳人。”“郎”属阳韵，“津”“人”属真韵，不在一个韵部。
又如孟郊的《归信吟》：“泪墨洒为书，将寄万里亲。书去魂亦去，兀然
空一身。”“书”属“上平六鱼”，“亲”与“人”属“上平十一真”。
再如倪云林《次曹都水韵二首》：“杜陵布衣翁，许身稷禹行。赋诗原正
始，感事多哀伤。煌煌万丈焰，岌岌数仞墙。君能仰余辉，假日尚升堂。”
“弛担息荒途，日暮将安之。挟弹狂游子，斗鸡轻薄儿。众方巴人唱，独歌
阳春诗。天门何严邃，绿窗隐罘罳。”前一首的“翁”字与后一首的“途”
字，都是平声字不入韵的。
由此可见，分析古诗的押韵，区分格律诗的五绝与古绝也很有必要。
注释：
⑴王夫之等撰：《清诗话·寒厅诗话》，中华书局，1963 年，第 92 页。
⑵向熹译注：《诗经译注》，商务印书馆，2013 年，第 8 页。
⑶陈第撰：《毛诗古音考自序》，见《钦定四库全书·经部十·小学类三》

成都苏刚

古风可押临韵的。
记得2010年春，我开始学习平水韵，我问桥旁溪浒常管许耀平老师，14寒和14盐，为啥就不能相通呢？？？他说古人就这么规定的，你不习惯，可以写新韵。      用一年时间了解平水韵，用二年熟悉平水韵，以后慢慢就习惯了。

陌上尘

学习了

杨柳河桥

成都苏刚 发表于 2022-10-7 07:49
古风可押临韵的。
记得2010年春，我开始学习平水韵，我问桥旁溪浒常管许耀平老师，14寒和14盐，为啥就不能 ...

王力先生讲过古风的韵，接近于词韵，所以我写古风就用词韵

杨柳河桥

陌上尘 发表于 2022-10-7 19:44
学习了

我也是开开眼界

耕夫

后排学习。

杨柳河桥

耕夫 发表于 2022-10-14 18:46
后排学习。

耕夫兄，我很佩服您的论述