读《唐宋词简释》笔记

萧望天

於我而言，這是十八年前的舊帖。曾經發在老版的飄墨論壇。重發於此，聊作紀念。辛丑冬日望天記。





读《唐宋词简释》笔记
吾写笔记，实有怀念之风味。青坞读词之情怀，断于世俗之扰扰。非吾之不力，亦非吾之不执着，实吾拘泥未通也。去岁以来，独思历历，师以钱翁论语之良解，反诸孤鸿塘蒲之己身，若有所得，心有所悬，目有所卓，或得不器进退之愚见，忠恕弘毅之微毫。遂坦然处之，力求行以贯之，重温心中之热爱，补习旧日之书籍。吾素好曲词，吟而情往，神思不住，好言高明，每以陶解文饰咄咄。幸于庚辰五月，诵读唐翁简释，多窥词学之途径，章法之来由，情境之化融，声情之妙合。良有所感，偶有窃见，识之书眉。吾自小记性低微，过目辄忘，一二年来，虽诗词之热爱执着悬于胸中，然细致情怀，声情造语，已几入乌有之乡矣。遂重拾简释，温习唐翁妙语，偶观旧日眉批，正可思旧日之己思。故吾写简释笔记，实钞旧日眉批。近日读词，偶有旧日不能到者，杂以其间。故曰吾之笔记，在用心与不用心之间耳。正逢社中聚读简释，身在东瓯，不能亲与讨论，实失之良机，恰逢海客怂恿，故输入电脑，乞社中友人，讨论方正。吾于填词，青坞辍笔至今，每声闻欣往飘墨之友生，露冷风清中庭之独立，心中惶惶惭愧。今日，实望重检风味，近之，则将吟咏吾身之万不得已之感。一杯苦心良言于学习，深切催促于填词，自然善怀，以时笃行之。癸未四月望天。

李  白

菩萨蛮
平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入高楼。有人楼上愁。  玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。

此首望远怀人之词，寓情于境界之中。一起写平林寒山境界，苍茫悲壮。梁元帝赋云：“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千。”此词境界似之。然其写日暮景色，更觉凄黯。此两句，自内而外。“瞑色”两句，自外而内。烟如织、伤心碧，皆瞑色也。两句折到楼与人，逼出“愁”字，唤醒全篇。所以觉寒山伤心者，以愁之故；所以愁者，则以人不归耳。下片，点明“归”字。“空”字，亦从“愁”字来。鸟归飞急，写出空间动态，写出鸟之心情。鸟归人不归，故云“空伫立”。“何处”两句，自相呼应，仍以境界结束。但见归程，不见归人，语意含蓄不尽。

海客来函：唐圭璋先生以为“一起写平林寒山境界，苍茫悲壮”。“苍茫悲壮”四字或有疑问。余以为勉强当之，试想登楼遥望，但见暮色如烟如织，庶几苍茫悲壮矣，惟“壮”字之评尚有商榷处。因及“形式大于内容”之说，如此“平林漠漠烟如织”置之此篇，乃有“悲壮”之疑；若出老杜七律则允为恰当。君试析之。

望天回复：《詩論》云：“寫景不宜隱，隱易流於晦；寫情不宜顯，顯易流於淺。”“平林漠漠”一闋庶幾為之解説。平林寒山，景色渾然開闊。唐評“悲壯”，殆重在悲，或受梁元帝賦之影響。“西風殘照，漢家陵闕”或可當之。君之分析，吾頗以爲允。小令之起，寫大景少；慢詞之起，直寫情少，或與音樂有關。反之，則難。然大手筆者，亦常破之，一破則出絕妙之詞。菩薩蠻與解連環在前也。


温庭筠

望天案：唐圭璋先生评韦相词女冠子曰：“韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不同。”此语直中窍奥。韦词结多直言，别致灵婉，淡语而气古，若七绝之结耳。温词多字字为珠，引而不发，其结则如红线贯珠，振起全篇，含蓄不尽。集中若：菩萨蛮其一之“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”、其四之“青琐对芳菲，玉关音信稀。”、其十一之“时节欲黄昏，无憀独倚门。”更漏子其一之“梦长君不知”、归国谣其一之“谢娘无限心曲，晓屏山断续。”等均此中例。又有下阕始道出情由者，如菩萨蛮其七之“画楼相望久，阑外垂丝柳。”、其十之“画楼音信断，芳草江南岸。”、其十二之“当年还自惜，往事那堪忆。”、其十四之“两蛾愁黛浅，故国吴宫远。”之类。前贤论词，多见温词珠玉之密丽，鲜论结语针缕之含蓄。细味温词结句，见佳句而无章之讥庶几免矣。

菩萨蛮


小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起昼峨眉。弄妆梳洗迟。  照花前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦。双双金鹧鸪。

此首写闺怨，章法极密，层次极清。首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；次句，写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。然“懒”字、“迟”字，又兼写人之情态。“照花”两句承上，言梳洗停当，簪花为饰，愈增艳丽。末句，言更换新绣之罗衣，忽睹衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。

望天案：小山重叠，或解小山为枕，或解为屏。沈从文先生以为小山重叠金明灭“正是当时妇女头上金银牙玉小梳背在头发间重叠闪烁的情形”（《中国古代服饰研究》）。以文意推之，亦可允之。全首均写身上服饰打扮，曷首句却从“枕头”、“屏风”写起。

菩萨蛮

玉楼明月长相忆。柳丝袅娜春无力。门外草萋萋。送君闻马嘶。 画罗金翡翠。香烛消成泪。花落子规啼。绿窗残梦迷。

此首写怀人，亦加倍深刻。首句即说明相忆之切，虚笼全篇。每当玉楼有月之时，总念及远人不归，今见柳丝，更添伤感。以人之思极无力，故觉柳丝摇漾亦无力也。「门外」两句，忆及当时分别之情景，宛然在目。换头，又入今情。绣帏深掩，香烛成泪，较相忆无力，更深更苦。看末，以相忆难成梦作结。窗外残春景象，不堪视听；窗内残梦迷离，尤难排遣。通体景真情真，浑厚流转。

海客案：“玉楼明月长相忆”一阙实温作之风格特异者，观其前后《菩萨蛮》可知。先生评《菩萨蛮·小山重叠金明灭》曰：章法极密。惟细乃能密，亦惟细易伤于纤巧。幸其“层次极清”、“深美闳约”，正见作手。此略论温之一般风格如是。此篇“首句即说明相忆之切，虚笼全篇。”突显“我”之存在，可与“小山重叠金明灭”一阙参看。“门外两句，忆当时分别之情景，宛然在目。”则又拓开一笔。“换头，又入今情。”“画罗金翡翠”眼前实景，然老奴故态，又涉“深美”，遂不协于上阙之颜色音色，于全篇有不称。一结见风情万种。全篇虚实相生，出以疏朗流转之气。（故曰风格特异），“情真景真”，通体浑成，亦庶几当得“厚”字。

望天案：“玉樓明月”闕，愚以爲“渾厚”未之見也。君評之“疏朗流轉”，正適之耳。全闕著“我”太多，景之入情恨為少也，嫌“亂”。雖言之切切，然未成渾然。囊於詞後評之“全篇亂如‘綠窗殘夢迷’，何來渾厚。欲救此篇，可學太白，入情，可學‘小山重疊’，不著痕跡。”亦當時心性之評也。“門外草萋萋，送君聞馬嘶”，一轉真乃好筆。若作五律首聯，亦不輸大家。

更漏子

玉炉香，红蜡泪。偏照昼堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。  梧桐树。三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声。空阶滴到明。

此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自昼至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，次三句写人。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。下片，承夜长来，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。

望天案：唐圭璋先生评《菩萨蛮·玉楼明月》阕曰：“通体景真情真，浑厚流转。”上下亦疏密相间。盖真情流露、浓丽相配、疏密相间，又得反虚入浑之法，可称“厚”矣。
又：更漏子，小夜曲也。

南歌子

倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。


此首写相思，纯用拙重之笔。起两句，写貌。“终日”句，写情。“为君”句，承上“相思”，透进一层，低回欲绝。

望天案：重，沉着之谓。情真理足，笔力包举。引而不发，一气折下。拙，自然真率。末句尤见之。

梦江南

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。起两句，记午睡起倚楼。“过尽”两句， 寓情于景。千帆过尽，不见归舟，可见凝望之入、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能己。末句，揭出肠断之意，余味隽永。温词大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏荡，别具丰神。

谭仲修评：犹是盛唐绝句。

望天案：《梦江南·梳洗罢》《菩萨蛮·小山重叠》皆飞卿绝诣，其书法能接平原而出妩媚，由此可以想见。

皇甫松

梦江南

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。

望天案：章法可参后主《望江南·多少恨》

韦  庄

《介存斋论词杂著》云：端己词清艳绝伦。初日芙蓉春月柳，使人想见风度。
《蕙风词话》云：韦文靖词熏香掬艳，眩目怜心。尤能运密入疏，寓浓于淡。
望天案：金荃词尤可快观，浣花词全须慢读。拟之情境，入其情思，可得矣。
又：韦相词叙事流走，足当风流二字。
又：韦词结多直言，别致灵婉，淡语而气古，若七绝之结耳。

菩萨蛮

红楼别夜堪惆怅。香灯半掩流苏帐。残月出门时。美人和泪辞。
琵琶金翠羽。弦上黄莺语。劝我早归家。绿窗人似花。

此首追忆当年离别之词。起言别夜之情景，次言天明之分别。换头承上，写美人琵琶之妙。末两句，记美人别时言语。前事历历，思之惨痛，而欲归之心，亦愈迫切。韦词清秀绝伦与温词之浓艳者不同，然各极其妙。

谭仲修评：亦填词中《古诗十九首》，即以读十九首心眼读之。
施蛰存云：此端己力摹温飞卿之作也。温词玉楼明月长相忆云云。二词同一机杼，工力悉敌，未易轩轾，然终让飞卿逸足先登矣。

望天案：一二句密，三四句入人事而疏。过片密，结入人事，疏。结亦白石“第一是、早早归来，怕红萼、无人为主”之意。

菩萨蛮

人人尽说江南好。游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。    炉边人似月。皓腕凝霜雪。未老莫还乡。还乡须断肠。

望天案：“还乡须断肠”，拙笔。

菩萨蛮


洛阳城裹春光好。洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤。此时心转迷。    桃花春水渌。水上鸳鸯浴。凝恨对残晖。忆君君不知。


此首忆洛阳之词。身在江南，还乡固不能，即洛阳亦不得去，回忆洛阳之乐，不禁心迷矣。起两句，述人在他乡，回忆洛阳春光之好。“柳暗”句，设想此际洛阳魏王堤上之繁盛。“桃花”两句，又说到眼前景色，使人心恻。末句，对景怀人，朴厚沈郁。

望天案：若隐若现，欲露不露，反复缠绵，以理节情，可作“朴厚沈郁”之释。

浣溪沙

夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。    咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安。

望天案：怀之不尽，故曰深似海。此首真为个中人语也。落字无不合。过片更深入。结句颇多神韵。上下阕均以推及伊人而结。

应天长

绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一炷。    碧天云，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨，断肠君信否。

望天案：缓慢之笔，惜过片稍有急切。结好，拙重之笔。

女冠子


四月十七。正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。    不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

望天案：此首方是浓淡相间之成功之作。前已言去年今日，故下阕直写今日之事。结句浑厚之至。

补韦词数首：
归国遥

金翡翠，为我南飞传我意。罨画桥边春水，几年花下醉。    别后只知相愧，泪珠难远寄。罗幕绣帏鸳被，旧欢如梦里。

望天案：北归后寄怀之作。结句或有平直之感，过片的确真情一片。

荷叶杯

绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，不忍更思维。    闲掩翠屏金凤，残梦，罗幕画堂空。碧天无路信难通，惆怅旧房栊。

望天案：节奏颇慢。悼亡之词，真情之作。

木兰花

独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。    坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。

望天案：结句别致灵婉。

薛昭蕴

望天案：流传之词，多劣作。唯谒金门一首，可称妙作。

牛  峤
望天案：牛松卿，僧孺之孙，希济季父。松卿词风，三变似之。其艳处，莹艳缛丽，他人不能过也。若入宋人集中，必为三变之垫背，置于花间，玩艳古拙之评，亦间有。前人后人目柳词，动辄言粗俗不堪，论其词史地位，亦仅归于慢词先行者，其间性情家法，鲜有人道。世欤。松卿言情处，擅白描，近于韦。栩庄以为峤微不及希济。峤与希济，实各有擅场。峤能艳而疏之，希济实则清峻深情。希济绿罗裙，确是牛家之词，然峤之望江怨，亦为花间精品。峤白描处，“不语匀珠泪，落花时”（女冠子，落字想象不尽），可以想见。峤艳处，“须作一生拚，尽君今日欢”（菩萨蛮）、“眼看惟恐化，魂荡欲相随”（女冠子）诸词，狎昵至极，其间性情，亦可得哀顽感艳之评。

菩萨蛮

舞裙香暖金泥凤。画梁语燕惊残梦。门外柳花飞。玉郎犹未归。  愁匀红粉泪。眉剪春山翠。何处是辽阳。锦屏春昼长。

此首，首句形容服饰之盛，次句言燕语惊梦。以下言梦醒凝望，柳花乱飞，遂忆及远人未归。换头，言勉强梳洗，愁终难释。“何处”两句，更念及远人所在之处，愈增相思；相思无已，故倍觉春昼之长。写来声情顿挫，自臻妙境。

望天案：唐五代北宋之菩萨蛮，多刻细从容、开合自然、层次清晰之作，应与其曲有关。细摹转韵之急，疏以五七齐言，间亦隐有所感。

补峤词一首：
望江怨

东风急，惜别花时手频执。罗帷愁独入。马嘶残雨春芜湿。倚门立。寄语薄情郎，粉香和泪滴。

望天案：起语警拔之景，转入人事，一词一意。急转闺感，深怀远情，倚门而立，心愿切切。全首繁弦促柱，多戛然而转，愈入愈深。结疏缓以深情，情意不尽。

牛希济
望天案：希济于十国春秋有忠孝温厚之佳话。唐主命蜀旧臣赋蜀主降唐诗，众多讽故，希济律云：唐主再悬新日月，蜀王还却旧江山。不伤两国，亦属忠孝。其人性直。尝“以气直嗜酒，为季父所责。”

生查子

春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。  语已多，情未了。回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。

此首写别情。上片别时景，下片别时情。起写烟收星小，是黎明景色。“残月”两句，写晓景尤真切。残月映脸，别泪晶莹，并当时人之愁情,都已写出。换头，记别时言语，悱恻温厚。着末，揭出别后难忘之情，以处处芳草之绿，而联想人罗裙之绿，设想似痴，而情则极挚。

望天案：情境自然交融，一片深情，此时此地，他日轻怜，写出一片境界。结得温厚。侍郎、给事叔侄皆有效韦词之深秀浑然，以此词得之最亲。

欧阳炯
三字令

春欲尽，日迟迟。牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩牋书，红粉泪，两心知。  人不在，燕空归。负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。

此首每句三字，笔随意转，一气呵成。大抵上片白昼之情景，由外及内。下片午夜之情景，由内及外。起句，总点春尽之时。次两句，点帘外日映牡丹之景。“罗幌”两句，记人在帘内之无绪。“彩牋”两句，记人在帘内之感伤。人去不归，徙有彩牋，见牋思人，故不禁泪下难制。“两心知”一句，因己及人，弥见两情之深厚。换头三句，说明燕归人不归，空负佳期。“香烬”两句，写夜来室内之惨淡景象。结句，又从室内窥见外面之花月，引起无限相思。

望天案：音节有急有缓。分明、淡薄，妙也。此中相思，自然有味。较“两心知”，进一层矣。

孙光宪

谒金门
留不得。留得也应无益。白紵春衫如雪色。扬州初去日。  轻别离，甘抛掷。江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六。孤鸾还一只。

此首写飘泊之感与相思之苦。起两句，即懊恨百端，沈哀入骨。“白紵”两句，记去扬州时之衣服，颇见潇洒豪迈之风度。下片换头，自写江上流浪，语亦沉痛。末两句，更说明孤栖天涯之悲感。通篇入声韵，故觉词气遒警，情景沈郁。

望天案：二均顿惊，如冷水浇背。冷水浇背出刘体仁《七颂堂词绎》，云：文长论诗曰：如冷水浇背陡然一惊，便是兴观群怨，应是傭言借貌一流人说法。温柔敦厚，诗教也。陡然一惊，正是词中妙境。词绎又云：词中境界有非诗之所能至者，体限之也。二条可相互发明。

望天案：简释于花间词，至鹿太尉临江仙一阕终。吾以为和成绩、李德润摒却选外，终是不宜。成绩之江城子竹里风生月上门、德润之定风波、河传，亦是妙绝动人，犹特德润河传，不减大家之名作。特补录二家词三首。

补：
和凝
江城子
竹里风生月上门，理秦筝，对云屏。轻拨朱弦，恐乱马嘶声。含恨含娇独自语，今夜约，太迟生。

望天案：江城子五首，连章词也，均佳制。“轻拨朱弦，恐乱马嘶声。”写候人入微，可细心体会之。

李珣
望天案：珣人品一流，词笔清疏，于花间，可于温韦后称大家。“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”（临江仙）工于形容。酒泉子四阕翻丽入疏，河传二阕声情绵渺。“以此结束花间，可谓珪璧相映”（栩庄主人语）。

定风波

雁过秋空夜未央，隔窗烟月锁莲塘。往事岂堪容易想，惆怅，故人迢递在潇湘。  纵有回文重叠意，谁寄？解鬟临镜泣残妆。沉水香消金鸭冷，愁永，候虫声接杵声长。

望天案：情语深透，丽而能流，或开梦窗之先河。（蕙风评德润西溪子、中兴乐云：宋人惟吴梦窗能有此等丽句，愈质愈厚。盖五代人已开其先矣。）

河传

去去，何处，迢迢巴楚。山水相连，朝云暮雨。依旧十二峰前，猿声到客船。  愁肠岂异丁香结，因离别，故国音书绝。想佳人花下，对明月春风，恨应同。

白雨斋词评：一气舒卷，若断若连，有水流花放之乐，结得温厚。
望天案：结句音节宛尔，风流不尽。


李  璟

浣溪沙

手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。  青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

此首直抒胸臆，清俊宛转。其中情景融成一片，已不能显分痕迹。首句“手卷真
珠”，平平叙起，但所以卷帘者，则图稍释愁恨也，故此句看似平淡，实已含无限
幽怨。次句承上，凄苦尤甚，盖欲图消恨，而恨依然未销也，两句自为开合。下文更从“依前春恨”句宕开，原恨所以依然未销者，则以帘外落花，风飘无主耳；花落无主，人去亦无主，故见落花，又不禁引起悠悠遐思矣。换头，承“思悠悠”来，一句远，一句近，两句亦自为开合，所思者何，云外之人也，云外之人既不至，云外之信亦不至，其哀伤为何如。“丁香”句，又添出雨中景色，花愈离披，春愈阑珊，愁愈深切矣。“回首”两句，别转江天茫茫之景作结，大笔振迅，气象雄伟，而悠悠此恨，更何能已。通首一气蝉联，刀挥不断，而清空舒卷，跌宕昭彰，洵可称词中神品。

望天案：人淡景浓，一层层剥开。风流高华，小令之极品。囊言慢词在清真手，文学音乐结合恰到好处，令词惜无人能当。若中主之词流传能成小卷，则此后之词史或为之大改变，因有令词典范也。

浣溪沙

菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与容光共憔悴，不堪看。  细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

此首秋思词。首两句，从景物凋残写起，中间已含有无穷悲秋之感。“还与”两句，触景伤情，拍合人物。“不堪看”三字，笔力千钧，沈郁之至，较之李易安“人比黄花瘦”句，诚觉有仙凡之别。换头，别开一境，似断实连，一句远，一句近，作法与前首同。梦回细雨，凝想人在塞外，怅惘已极，而独处小楼，惟有吹笙以寄恨，但风雨楼高，吹笙既久，致笙寒凝水，每不应律，两句对举，名隽高华，古今共传。陆龟蒙诗云“妾思正如簧，时时望君暖”，中主词意正用此；而少游“指冷玉笙寒”句，则又从中主翻出。或谓玉笙吹彻，小楼寒侵，则非是也。末两句承上，申述悲恨。“倚阑干”三字结束，含蓄不尽。

吴梅词学通论以为此词精绝：此词之佳在于沉郁。其顿挫空灵处，全在情景融洽。
望天案：不堪看，拙重之笔。

李  煜
望天案：中主后主之令词，多白描直写之法，故重开合层次。

菩萨蛮

花明月暗笼轻雾。今宵好向郎边去。剗袜步香阶。手提金缕鞋。  画堂南畔见.一晌偎人颤。奴为出来难。教郎恣意怜。

此首写小周后事。起点夜景，次述小周后匆遽出官之状态。下片，写相见相怜之情事，景真情真，宛转生动。“奴为”两句，与牛给事之“须作一生拚，尽君今日欢”，同为狎呢已极之词。他如“潜来珠锁动，惊觉银屏梦”，“眼色暗相钩，秋波横欲流”诸词，亦皆实写当日情事也。

望天案：吾于越剧，素好傅派。梁祝一曲，好听不厌。尝读词至后主“奴为出来难，教郎恣意怜”，想象傅唱“梁兄你若是爱牡丹，与我一同把家归。我家有枝好牡丹，梁兄你要摘也不难”之声情，正可相互发明。读孔雀东南飞至“府吏謂新婦。賀君得高遷。磐石方且厚。可以卒千年。蒲葦一時紉。便作旦夕間。卿當日勝貴。吾獨向黃泉”，感喟无乃近于刻薄，非殉情者当时道也。楼台之会，范瑞娟唱“我，我总不能死在这里”，偏于讽刺而乖情，情境相同。


清平乐

别来春半。触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。  雁来音信无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

此首即景生情，妙在无一字一句之雕琢，纯是自然流露，丰神秀绝。起点时间，次写景物。“砌下”两句，即承“触目”二字写实。落花纷纷，人立其中；境乃灵境，人似仙人。拂了还满，既见落花之多，又见描摹之生动。愁肠之所以断者，亦以此故。中主是写风里落花，后主是写花里愁人，各极其妙。下片，承“别来”二字深入，别来无信一层，别来无梦一层。着末，又融合情景，说出无限离恨，眼前景，心中恨，打并一起，意味深长。少游词云：“倚危亭，恨如芳草，萋萋剗尽还生。”周止庵以为神来之笔，实则亦袭此词也。

望天案：慢词写法。

破阵子
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。   一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。挥泪对宫娥。

此首后主北上后追赋之词。上片，极写当年江南之豪华，气魄沈雄，实开宋人豪放一派。换头，骤转被虏后之凄凉，与被虏后之憔悴。今昔对照，警动异常。“最是”三句，忽忆当年临别时最惨痛之事。当年江南陷落之际，后主哭庙，宫娥哭主，哀乐声、悲歌声、哭声合成一片，直干云霄，宁复知人间何世耶！后主于此事，印象最深，故归汴以后，一念及之，辄为肠断。论者谓此词凄怆，与项羽拔山之歌，同出一揆。后主聪明仁恕，不独笃于父子昆弟夫妇之情，即臣民官娥，亦无不一体爱护。故江南人闻后主死，皆巷哭失声，设斋祭奠。而宫娥之入掖庭者，又手写佛经，为后主资冥福。方可见后主感人之深矣。

望天案：愈沉雄愈沉痛耳。后主聪明仁恕云云，最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。挥泪对宫娥。如何见之。


捣练子

深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

望天案：密。

子夜歌

人生愁恨何能免。销魂独我情何限。故国梦重归。觉来双泪垂。  高楼谁与上。长记秋晴望。往事已成空。还如一梦中。

望天案：此即菩萨蛮。销魂独我情何限，几可入诗。


浪淘沙

往事只堪哀。对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来。  金剑已沈埋。壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

望天案：晚凉天净月华开，硬转，语词高华。

虞美人

春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。  雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。

望天案：起语高横。

冯延巳

采桑子

花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。  林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量。绿树青苔半夕阳。

此首触景感怀，文字疏隽。上片，迳写独游之悲，笙歌原来可乐，但以无人偕游，反增凄凉。下片，因见双蝶、双燕，又兴起己之孤独。“绿树”句，以景结，正应“满目悲凉”句。

望天案：非上等词作。写人之思太直，又无后主之开合。满目悲凉，写人直觉，纵有笙歌亦断肠，人之想象。直写人思，用递进之语，反不深厚。

喜迁莺

宿莺啼，乡梦断，春树晓朦胧。残灯吹烬闭朱栊。人语隔屏风。  香已寒，灯已绝。忽忆去年离别。石城花雨倚江楼。波上木兰舟。

此首写晓来梦觉之所思。上片点景。起三句，言啼莺惊梦，帘外树色朦胧未辨。“残灯”两句，写帘内之残灯、残香犹在，人语分明。下片，言灯绝香寒之际，忽忆去年故乡送别之情景，宛然在目，故不禁凄动于中。

望天案：妙词。笔法得当。忽忆去年离别，转得好。

清平乐

雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院。小阁画帘高卷。  黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

此首纯写景物，然景中见人，娇贵可思。初写雨后池满，是阁外远景：次写柳院燕归，是阁前近景。人在阁中闲眺，颇具萧散自在之致。下片，写倚阑看月，微露怅意。着末，写风振罗衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，写法极高妙。

望天案：黄昏独倚朱阑，对照双燕，宛然可思。

三台令

南浦。南浦。翠鬓离人何处．当时携手高楼。依旧楼前水流。流水。流水。中有伤心双泪。

此首怀人词。南浦别离之处，今空见其处，而人则不知何往矣。“当时”句逆入，回忆当年之乐。“依旧”句平出，慨叹今日之物是人非。末句，即流水而抒真情，语极沈着。其后小晏云“楼下分流水声中，有当日高莴泪”；李清照云“惟有楼前流水，应念我终日疑眸”；稼轩云“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”，皆与此意相合。

望天案：婉转淋漓，章法妙绝。

萧望天

曾經與友人論詞的信函（節選），也附錄於此：

信函一：
下午讀片玉詞至卷五小石調《四園竹》：

浮雲護月，未放滿朱扉。鼠搖暗壁，螢度破窗，偷入書幃。秋意濃，閑佇立、庭柯影裏。好風襟袖先知。  夜何其。江南路繞重山，心知謾與前期。奈向燈前墮淚，腸斷蕭娘，舊日書辭。猶在紙。雁信絕，清宵夢又稀。

以爲平常之作，觀喬翁所評：“和緩之作，無人能及。”驚而回味詞境，於上闕稍有所悟，下片而不可得。鈔，始知在我斷句之誤。誤斷作“江南路，繞重山”，成往反之氣。轉而重讀，得喬翁之評逾深。雲月鼠螢，淡入而不著我意，好風襟袖，亦是淒涼之詞而反出。如此寫來，下片若一般詞人，應盡瀟灑搖曳之能，急轉而下。清真雖亦出此意，然“江南路繞重山，心知謾與前期。”仍不緊不慢，且六字調啞，待“猶在紙”急轉，而後平出，急管繁弦，繞梁三日而盡入我之心懷。亦始能知上片之結。雖然上下片結稍涉同式，然淡結容易不覺，可以不以爲大病。此首若與解連環同讀，一和緩一瀟灑，能各得樂趣。清真當時用心未必如我之分析，但四園竹之音樂，蓋能得仿佛。另，此詞平仄互壓，亦能和緩氣勢。
    弟知兄於氣勢之道感受甚深，尤其對此種淡淡寫來之作，敏銳異常。能否談談兄之所見與所見之例，以加我之印象。望天。辛巳十月。

信函二
我以为，词中品味，分为语到，意到，神到。语到之词，措辞精严，韵味以出。意到之词，手法妥帖，情景俱生。神到之词，拙重出之，气象化之，精神出焉，无适无莫。

耕夫

颇见心思。现在已难这么用心读书。

言秋

先仔细读了上半，晚上再抽时间仔细读下半。

左岸春风

通读之后，掩卷深思，犹有再细品之必要，宛如伯牙之三种境界”技艺高超、天籁之音、出神入化“，今摘录最后一段，与大家分享：词中品味，分为语到，意到，神到。语到之词，措辞精严，韵味以出。意到之词，手法妥帖，情景俱生。神到之词，拙重出之，气象化之，精神出焉，无适无莫。

九九艳阳天

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