句度长短与表情关系

凌寒

凌寒词苑的讲义，陆续贴来，供大家探讨

句度长短与表情关系
我们前面讲了选调和选韵，也做了练习，初步感觉效果不错。我们知道从词谱上标注的词调可以判断声情，但是如果词谱上没有标注词调的，怎么选择呢？可以根据句度长短和韵位安排来判断

今天我们先说一下句度长短与表情关系

我们知道，诗的句式是整齐的，词的呢，从一字句到十一字句都有，长短不一，所以，词又叫长短句。长短句歌词的形式之美，是根据“奇偶相生、轻重相权”的八字法则加以错综变化构成的。它一方面依照每一曲调的抑扬顿挫的音节，参之以曲中所表达感情的起伏动荡而给以妥善的安排，一方面吸收《诗经》、《楚辞》以至汉魏六朝乐府诗和唐代各大诗家所创古、近体诗的特殊音节而给予“各适物宜”的调剂，取得音乐与语言的密切结合，经过人们的不断实践，使得每一词牌的句式和韵位，都有了它的定型。一般说来，每一歌词的句式安排，在音节上不外乎和谐与拗怒两种。而这种调节关系，有表现在整阕每个句子中间的，有表现在每个句子的落脚字的。
表现在整体结构上的，首先要看它在句式奇偶和句度长短方面怎么配置，其次就看它对每个句末的字调怎么安排，从这上面显示语气的急促与舒徐，声情的激越与和婉。

还记得上上一节课讲的《六洲歌头》吧，因为它连续使用三言短句，构成繁音促节，所以适宜表达激昂慷慨的壮烈情感。

下面看几首词：

陆游.钗头凤
红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。
春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。

这一曲调，上下阕各叠用四个三言短句，两个四言偶句，一个三字叠句，而且每个都句都用仄声收脚，尽管全阕四换韵，但不使用平仄来取得和婉，却在上半阕以上换入，下半阙以去换入，这就在整体上构成了拗怒音节，显示一种情急调苦的姿态，是恰宜表达作者当时当地的苦痛心情的。


更漏子.温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

而这一短调，虽然上下阕同样用了四个三言奇句，但落脚则一平一仄更迭使用，韵部也是平仄互转，这就构成了和婉音节，情调自然就迥然不同了

晏殊.撼庭秋
别来音信千里。怅此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。
楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。

这一曲调的构成几乎全部都用的偶句，而上半阕在开首一个六言偶句之后，接上一个改用逆入的上一下四句式，把冲动的情感勉强拽住，恰如书法家“无垂不缩”的道理，一下接着三个四言偶句，句句仄收，显示一种倔强的情调，下半阙在前后重复运用这个形式之中间，只加一个承上领下的去声字，使得整个音节呈现着一种劲挺的姿态，所以，应用这样的曲调表达离情，是不会觉得软媚的。

薛昭蕴.小重山
春到长门春草青。玉阶华露滴，月胧明。东风吹断紫箫声。宫漏促，帘外晓啼莺。
愁极梦难成。红妆流宿泪，不胜情。手挼裙带绕阶行。思君切，罗幌暗尘生。
这一首以三、五、七言参错间用，落脚字的平仄也很调匀，就使它的声容极掩抑低徊之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感。

关于句式的具体例子就不一一说明了，需要大家自己多读前人的作品，自己去体会。总之，一首词是和婉，是激越，都是由其曲调错综变化的节奏来决定的。现在回头看看，要构成和婉的音节，在长短句的安排上，怎样最为适合“奇偶相生、轻重相权”的八字法则？首先我们要注意哪些调子是接近近体诗的形式，哪些是惨杂了其他不同句式，它的落脚字的平仄又是怎样安排的，就可以推测到每一词牌的曲调，哪种比较适宜抒写缠绵凄艳的情感，哪种比较适合书写雍容华贵的风度，哪种比较适合抒写波澜壮阔的襟抱，哪种比较适合抒写跌荡开阔的襟怀。这一切都得先仔细体会它们的声容，才可以够得上具备“倚声”的条件。我们一直说“倚声”，倚的就是这个声。

例如以三、五、七言句式构成而又使用平韵的词牌调，音节是最流美的。《浣溪沙》、《鹧鸪天》、等一类的短调，句式都属于奇数，而在整体上看，必得加上一两个对称的句子，这就使得参差和整齐取得一种调剂，而使得它们的声容态度趋于流丽谐婉。在五、七言近体诗的基础上再加变化，借以增加他的声情之美的，比如《小重山》、《南乡子》、《江城子》等。其实，如果要从句式上判断声情，长调是最好的选择。留待大家自己去体会吧，下节课做练习
2019.3.27

云帆

收藏细读学习。谢谢凌寒老师！

左岸春风

温故而知新

言秋

“晏殊.撼庭秋”，不太喜欢四字句。太像早期（周朝）的祭祀诗了。
喜欢“小重山”，低徊婉转，优美动人。

陌上尘

重温

凌寒

春水 发表于 2020-8-30 19:04
很有意思！

有意思吧 填词其实有很多讲究的，就像红酒，需要慢品

春水

很有意思！