《飘墨》卷一 （《飘墨集》卷六）

尼尔根

飘墨卷一
（飘墨集卷六）
　  

【飘墨诗选】
赵千帆    诗  四首
陶友彬    诗  三首
刘  伟      诗词五首
罗  明      诗  三首
顾凌云    词  一首
俞  波      诗  三首
叶  欢      诗  一首
张晓铭    诗  一首
萧望天    诗  二首
张紫徽    诗词三首

【诗林采英】
【读诗札记】
【诗词常识】
【学诗指南】
【後    记】
________________________________________





【飘墨诗词选  六】


[赵千帆    诗  四首]

        忆江南梅雨

又忆江南梅雨稠  倾樽举桨傍花洲
我今掷酒东门外  独坐烟花小雨楼


        月夜寄东南友人

月满花墀酒满杯  花愁月色客愁谁？
美人帘卷微霜度  游子行吟野木衰
昨夜秋香风荡澹  此番醉去影相随
还乡莫唱江南好  梦里江南无处归


        送罗兄明学成归闽
我自东南来  君归东南去
相言每道东南美  逢客多夸东南玉
东南玉欺霜雪色  碧彩珊瑚金虎珀
十年琢璞越山中  一朝磨砚惊飘墨
飘墨社中多才逸  不喜寻章老摘句
明湖月色望诗心  翠岭风烟陶酒气
酒气氤氲浸芳圆  半作功名半作闲
吴姬新妆芙蓉面  闽客漫挂锦绣联
联翩缀得佳赋成  径沽老酒唤新朋
虽无东家惜美质  幸有唐顾识心声
心声欲尽笛声哀  五月曲池荷初开
我恨心香不得赠  君伤桃树何为载
载桃犹可待秋晚  行箧在背诚难挽
灯湿夜雨浸苔滑  影重西窗云阁暖
暖酒且邀离人醉  梦回三春寻落蕊
自古行人叹飞花  我待拾作珍珠泪


        今秋
此地原非思蜀地  今秋偏似旧时秋
难吟细雨桥头渡  怕上西风燕子楼
梦尽寒窗微曙色  年来飞雪又瓜洲
山公大醉高阳日  槛外春江可驻流？




[陶友彬    诗  三首]

        送友人之西陲

九万里风鹏正举  扶摇直上入青云
千山历尽成沧海  犹忆当年羁旅人


        拟古

日出东门外  鸟鸣晨色中
梦残无觅处  沐罢有清风
晓步随风去  轻歌临野丛
微芳滴幽露  凝碧惊草虫
秀气弥天际  馨香沁我胸
见兹欲忘尘  感此弃华嵩
人世未足百  飘摇类转蓬
荣名非可贵  声色难厥终
嗟尔田舍翁  笑傲莽蒿中
朝迎采薇士  夕送招乔松
本心亦如此  功利岂伤冲？
若得植五柳  何必念芙蓉？


        采桑子  离别

惜春总在春归后  满目风流  尽是闲愁  横笛一声人倚楼

别君始觉君情重  满腹悲忧  对酒难酬  独把青丝笑白鸥




[刘  伟    诗词五首]

        临江仙  雨别

细雨霏微柳岸  差池燕羽于飞
桃花红处照离杯
轻舟君去也  谁与伴春归？

相赠莫折杨柳  东风万缕低回
不堪着手惹相思
小楼幽梦重  花落雨沾衣


        雨淡云宵

绿雨添花  柔波入梦  春上枝头
舞燕东风  动鱼芳讯  何处妆楼？

一帘幽梦谁收？便付与  东风也羞
花上年华  柳边心绪  水样春愁


        夏初临  探梅

细雨添春  山烟凝绿  梅花飘落轻霞
池馆人悄  石阶蕊满苔滑
泉洗平沙  挽芳魂  谁倩兰芽？
乱红零落  香分燕子  散入人家

浮香怎揽  满眼风情  梅更问  花谢花发？
其实尽矣  凭栏空慕高华
漫理琴丝  却如何  理入横斜？
雨无涯  轻伞独凭  飘去幽花


        无题

镇日闲思枕边身  梅花春雨梦中人
烟分柳色飞燕子  帘润苔风扑锦纹
去揽亭台含凤管  暗吹丝雨渡山痕
谁惜露损花枝瘦  新酒和愁两入唇


        古风第一

大才难自隐  星降有光辉
安居聚贤逸  出海耀紫微
气开乾坤净  天回清光垂
还入扁舟去  劳复散金龟
我辈何为者  独能不须眉！




[罗  明    诗  三首]

  杭州逢“者旨于赐”三首

玳瑁紫檀架  玻璃白玉匣
岂曰安市井  当至帝王家


千年湛秋水  三尺隐清霜
犹可断犀象  英雄岂收藏


一剑当吴楚  曾经窥太湖
登台动越甲  叱咤在征途




[顾凌云    词  一首]

        扬州慢  中秋

过雨长天  秋容光净  冰轮几度蝉娟
望清辉孤影  惹追忆蹁跹
想离梦  它乡难寄  花飞人远  岁岁年年
问秋蝉  人意飘蓬  圆缺谁怜

香奁尘满  忍凝眸  往事休言
纵醉里愁消  韶华不老  难展欢颜
锦瑟《阳关》犹在  君知否  挥断朱弦
此恨谁能解  空山莫问杜鹃




[俞  波    诗  三首]

        咏桂

点点轻花剪剪风  曲园陌路小玲珑
吴刚何事斫香子  广寒宫中愧意浓


        夜行船古运河

秋船微雨夜  灯火两三桥
忽忆寒山寺  悠悠半梦遥


        观江感怀

大江浩荡起滂沱  苇柳沙洲竞袅娜
几度英雄逐逝水  一匹白练走烟波
十年不敢说辛苦  七尺何曾忘报国
志气男儿吞万象  休将鬓发付蹉跎



[叶  欢    诗  一首]

        无题

常行路  路难行  曾是经年客  可有路人同
塞上西风皆不是  岁岁过江东
青山收点  翠嶂千里  落花人去天涯远  江南三月中
飞花愁  葬花愁  堪破红尘事  云作我心舟
谁道六朝无颜色  一弯残月明
试梳风雨  坐听涛声  想来几句尘封事  故都晚来秋



[张晓铭    诗  一首]

        风波亭

尘烟已落风波定  浩气依然漫此亭
寒水千年孤镜碧  幽谭一片远天青
风波易碎山河影  天日难昭臣子心
血溅征袍非战死  偏安一隅又何凭？



[萧望天    诗  二首]

        月轮有感

峰耸割清嚣  林深落照逃
身行天地外  眼比九秋高


        钱塘观潮

屠龙喷血天山碎  踏浪酒酣喝逐流
一夜天吴移海水  钱王可笑射潮头



[张紫徽    诗词三首]

        中秋寄北

许是天公故弄人  九州同聚我独分
登高应恨风寒骨  望远还怜露浸身
青鸟难传心已倦  短书方就忆尤深
金樽美酒何酬月  一盏相思且自斟


  采桑子  沈园

良宵正是思君夜  
窗外雨潺  
窗内灯寒  
凤老钗头泪未干

一园春色无人顾  
欲拟飞笺  
欲问平安  
无奈东风四月天


  云淡秋空  独坐西子湖边咏怀寄家

秋水独凭  栏杆长倚  对月愁生
岸柳灯桥  晚风吹送  越瑟吴筝
那堪久作飘零  梦醒处  犹闻叹声
一棹天涯  满怀离恨  望断归程






【诗林采英】

  民国诗人略览：

        绪

    民国建立后第五年就发生了新文化运动。新诗成功地占领了
此后中国诗歌史的所有版面。但旧体诗创作仍非常繁荣。几乎当
时所有的大儒或著名的文化斗士都留下了相当数量的旧体诗。他
们中有许多热心的拿来主义者和严厉的批判者，也有不少保守
主义者，但无一例外地都非常喜欢甚至依赖于父辈们传下来的典
雅语言和奇妙格律。这个重要现象每每为人所忽视。从本期开始
我们选择具有代表性的作家加以介绍，以期将古典诗词在这段奇
特历史中的经历和状态能有点滴反映。编选者并无自谦之意，委
实才疏学浅，敬请学长不吝指教。

                                        编        者
                                        丁丑年十月



        民国诗人略览之一    郁达夫
〖综述〗
    郁达夫，名文。一八九六年十二月七日生于浙江富阳县城内。
早年留学日本。一九二一年参加发起著名的创造社，五年后退出。
与王映霞婚变后投身报国，辗转南洋，从事情报工作。一九四五
年为日本宪兵杀于印尼丹戎革岱。
    郁达夫以小说著名，但贯穿毕生的却是旧诗创作。他自称九
岁能诗，早年专学龚自珍、吴伟业（梅村），并受小李杜及前朝
黄仲则的影响，诗风由哀艳而渐至妍华，明丽酣畅，疏狂之外每
有愁苦之音。晚年“豪华落尽见真淳”，渐趋苍凉，一唱三叹。
    郁达夫认为今人作古诗，只能在说理、使词、排韵、炼句上
胜过前人，而意境风骨，则无以过之。并指出绝句是今后旧诗发
展之方向。但他自己的成就却以律诗为最。


〖诗选〗


        梦醒枕上作，翌日寄荃君〖一〗

万一青春不可留  自甘潦倒作情囚
儿郎亦是多情种  颇羡尚书燕子楼〖二〗

注：
一、此诗作于一九二零年，荃君即孙荃，为作者当时之未婚妻。
二、唐贞元中，尚书张建封筑燕子楼以居妾盼盼。


        梦醒枕上作

床前凉月夜三更  帘外新霜雁一声
梦到阑珊才惜别  秋到我辈独无情
私家礼乐麟毛少  乱世文章马骨轻〖一〗
惆怅此生闲里过  洛桥愁听杜鹃鸣

注
一、前句用孔圣伤麟事，后句指郭隗所言千金市马骨事。


        钓台题壁〖一〗

不是樽前爱惜身  佯狂难免假成真〖二〗
曾因酒醉鞭名马  生怕情多累美人
劫数东南天作孽  鸡鸣风雨海扬尘〖三〗
悲歌痛哭终何补？义士纷纷说帝秦〖四〗

注：
一、此诗为郁诗中最脍炙人口的作品之一。一九三一年一月廿三日写于
上海。原题为“旧友二三，相逢海上，席间偶谈时事，嗒然若失，为之
衔杯不饮者久之，或问昔年走马章台，痛饮狂歌意气今安在耶，因而有
作”。后收入《钓台的春昼》散文中。按，三一年一月左联五作家被捕，
一个月后被杀。此诗戟刺时事，间抒中怀，最能表现郁达夫诗忧伤愤世
的特点。尤其次联句，张狂之态毕出，而哀婉之情难掩，实为绝唱。篇
末沉痛之中冷然有讥刺之态。
二、樽或作尊。
三、鸡鸣风雨：榷诗经》中“风雨如晦，鸡鸣不已”之意。海扬尘：用
麻姑典故，东海扬尘喻世事变化无常。
四、义士：指鲁仲连义不帝秦事。


        西天目妙高峰积雪未消，因两宿禅源寺内

二月春寒雪满山  高峰遥望皖东关
西来两宿禅林寺  为恋林间水一湾

一九三四年三月卅一日


        星洲与映霞诀别〖一〗

        一〖二〗

自剔银灯照酒卮  旗亭风月惹相思〖三〗
忍抛白首名山约  来谱黄衫小玉词〖四〗
南国固多红豆子  沈园差似习家池〖五〗
山公大醉高阳日  可是伤春为柳枝〖六〗

注：
一、题为《郁达夫旧体组诗笺注》中所加，本非组诗，写于与王映
霞婚姻破裂后。
二、原题《南天酒楼饯别王映霞》。
三、旗亭，即酒楼。
四、初识映霞时有“偕隐名山誓白头”之句。
五、用陆游与唐婉之事。习家池：古迹名，在湖北襄阳。用晋山简之事。
六、即山简，山涛幼子，永嘉年间镇守襄阳。好酒。

        二

愁怀端赖曲生开  厚地高天酒一杯
未必有情难遣此  本来无扬却沾埃〖一〗
扬枝上马成驰骋  桃叶横江去不回〖二〗
醉死何须人荷锸  笑他刘阮是庸才〖三〗

注：
一、用南宗六祖惠能之偈语。
二、扬枝，指白居易侍妾樊素，善歌杨柳枝。桃叶，晋王献之妾，献之
有《桃叶歌》送妾过江。
三、刘伶外出饮酒，使人荷锸相随，说“死便埋我”。


        乱离杂诗之九

飘雪琴剑下巴东  未必蓬山有路通〖一〗
乱世桃园非乐土  炎荒草泽尽英雄
牵情儿女风前烛  草檄书生梦里功〖二〗
便欲扬帆从此去  长天渺渺一征鸿

注：
一、巴东：马来西亚地名
二、草檄：《陈书•蔡景历传》：“诏令草檄，景历援笔立成”，
指立功。


        题新云山人画梅〖一〗

十年孤屿罗浮梦  每到春来辄忆家
难得张郎知我意  画眉还为画梅花

注：
一、此为郁达夫所写最后一首诗，是年秋作者即遇难。一九六七年新加
坡《南洋文摘》四卷八期载诗题为《题张乙鸥画梅图》。



【读诗札记】

                叙

        对于我们社内社外的许多古诗的爱好者来说，真正能有系
    统地钻研古诗的并不多，或零敲碎打，或完全随兴所致。这其
    间偶有所得，也每每一闪而逝。但若读得多了，而且某段时间
    有某个大致方向，那么许多体会就可能会有个主题或中心，这
    时稍加展开，用心钻研，从中得到的东西会大不一样。再花点
    工夫用语言表达出来，那就更好了，既不至于失于琐碎，又无
    须长篇大论。这也正是我们所需要的。


古诗十九首
        汉代无名氏作品，原非一时一人所为，梁萧统因各篇风格
　　相近，合在一起题为《古诗十九首》，收入《文选》。多写离
　　别的相思愁绪和彷徨失意的感慨忧愤。语言朴素自然，抒情真
    挚深入。刘勰在《文心雕龙》中说：“观其结体散文，直而不
    野，婉转附物，惆怅切情，实五言之冠冕也。”


行行重行行

    行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻
    且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，
    衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽
    已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

        从四言到五言，形式上的重复已消失，但语意上的回环复
    沓仍然存在，与之相应的是情感状态的强烈和单一。用“精练”
    来否定这首诗无疑不适合。
        通篇浑然无凿，全在滋味淳厚，诚恳而坦荡，如最后两句，
    亲切质朴，直沁人肺腑。


西北有高楼

    西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁三重阶。上有弦
    歌声，音响一何悲！谁能为此曲？无乃杞梁妻。清商随风发，
    中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。不惜歌者苦，但伤知
    音稀。愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。

      注：１、交疏：交错，镂刻。绮：花纹。
          ２、阿阁：四边有檐的阁子。
          ３、琴曲有〈杞梁妻叹〉，其音悲切。
          ４、中曲：古代习惯表达方法。即曲子中间部分。

        可以断定作者和歌者只是萍水相逢——甚至面都没见过。
    但从歌声中，却能够感受到如此丰富的情感，而且发出如此热
    忱的呼唤。每个人生命中都会有这样偶然的感动，但偶闻其声
    而相知如此之深却不易。我们很容易想象到歌者和作者心中共
    同的对某种苦难的回忆和伤痛，注意“高楼”“高飞”等意象，
    “不惜歌者苦，但伤知音稀。”这是中国式的孤独感。这与后
    来王勃、白居易那种天涯路人的感慨，相识相逢的期盼实是一
    脉相承的。


孟冬寒气至

    孟冬寒气至，北风何惨栗。愁多知夜长，仰观众星列。三五明
    月满，四五蟾兔缺。客从远方来，遗我一书札。上言长相思，
    下言久离别。置书怀袖中，三岁字不灭。一心抱区区，惧君不
    识察了。

      注：１、孟冬即初冬，阴历十月。
          ２、三五十五，四五二十，古代习语。

        这首诗写思妇怀人，虽亦愁苦之音，却无缠绵之态。言直
    而意深，“志思蓄愤而吟咏情性，此为情而造文也”。少男少女
    们或许会认为不够味道，曲曲折折之笔才能写出纷纷乱乱的心
    情。但我们生命中所记得的情境却往往很简单，唯其简单
    才绵长深远，虽其简单却无法细说。
        历代对古诗十九首的评价都非常之高。其抒情上的特色尤
    其受人重视。往下直接启发了建安和正始年间的五言诗创作，
    此后引成的“汉魏风骨”成为中国文学一面光辉的旗帜。窃以
    为每位学古诗者都应当熟诵之、细味之，以防易入萎靡之歧路。





        早期词选及概说

    词的本意是歌词，即一切可以歌唱的诗体。既合乐，则必
有调。早期定调乐器为琵琶，音律变化繁多，演奏时五七言体
唱词跟不上，长短句遂应运而生，而词在也在音律上继承和发
展了近体诗的成就。
    到了盛唐在当时开放的风气下，乐坊采用所谓里巷间的俚
曲小调和胡夷之曲，词由此染上市民情调，这在敦煌曲子词中
非常明显。曲子词即词，可视为唐代的流行歌曲。

    望江南
    天上月，遥望似团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月
    边云，照见负心人。

    菩萨蛮
    枕前发尽千般愿，要休且待青山烂，水上秤锤浮，直
    待黄河彻底枯。
    白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见
    日头。

    这两首曲子词的题材和手法都可以在乐府民歌中找到，但
唱起来无疑更有曲折婉致的特点，而不似汉魏民歌那么直朴无
凿。后一首《菩萨蛮》比之于《上耶》，表达了更丰富的东西。

    定风波
    攻书学剑能几何？争如沙塞骋偻罗。手执绿沉枪似铁，
    明月，龙泉三尺斩新磨。
    堪羡昔时年伍，谩戒儒士德能多。四塞忽闻狼烟起，
    问儒士，谁人敢去定风波？

    事实证明词从产生之日起就有豪放的“变格”。这首《定
风波》快人快语，一扫夸饰雕琢之气。而比之隋以前的北朝民
歌，又要多一些顿挫和反复的地方。从雄阔苍茫的气势到飞扬
跳跃的热情，中间毕竟有些不同。
    同话本小说一样，文人的介入使词作为一种文学样式的发
展前景顿时广阔起来。这时产生一些早期的优秀词作。除了大
家所熟知的张志和的《渔歌子》和白居易的《忆江南》外，还
有刘长卿，韦应物和戴叔伦的一些。

    调笑令        戴叔伦
    边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万
    里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。

    这首词很容易让我们联想起盛唐的边塞诗。但悲壮昂扬
之音已成绝响，伤感迷茫的情调却日渐弥漫。格律精严，而
间式和用语又突破了近体诗的范度，“山南山北雪晴，千里
万里月明”，这样的句子只可能在词里出现，同时也显露出
与诗迥然有别的美学情趣。下面两首，当是中唐流行乐坛的
辑典之作：

    长相思        白居易
    汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。
    思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

    潇湘神        刘禹锡
    斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄愁思。楚客欲听瑶瑟
    怨，潇湘清夜月明时。

    既流转如珠，又含意不尽。红牙小儿的轻歌曼曲开始让
气度深沉作派典雅的诗家长者侧耳了。不要小看这些流行歌
词，鲜润的情感本色和高妙的艺术品味的完美融合，是为绝
响。后来，词牌的约束力越来越小，和新乐府一样，题材的
解放使文人们开始喜爱这片新的洞天了。下面这首“忆江南”
：

    忆江南           刘禹锡
    春去也，多谢洛阳人。弱柳从风疑举袂，从兰浥露
    似沾巾，独坐亦含颦。

    应景写悟，襟怀坦露，这就是个性。到了据说是李白写
的那两首千古绝唱时，词在短短两世纪之内达到了诗的境界。
人们托名情才艳绝的李白，无非是给这个奇迹找个比较好的
借口而已。



【诗词常识】

［摊破、促拍、减字、偷声］它们是由于字数的增减而形成的
几种调名。

摊破--又名摊声。因乐曲节拍变动而增减句子字数，并相应引
起句法、押韵的变化。“摊”表示字数略增，“破”则破一句
为二句。


促拍--在音乐上促短节拍造成了句式上的添字，添句，添韵。

摊破、促拍后的词实际上已另起一格。尤其是促拍后，原词与
新词几乎没什么共同之处。


减字、偷声--减字，偷声与前二者一样也改变字数句法，但只
是减少若干个字，押韵略有变化而已。


［入律古风］指某些近体诗特点的古体诗以七古为多。这类诗
与纯粹古风相反，诗人尽缴能采用律句，有时还注意粘对。但
有两个特点，一是一般四句一换韵，若平仄韵交替尤为典型；
二是句数不定。长的如高适的〈燕歌行〉，短的如王勃《滕王
阁》。白居易及元稹的长篇也都采用了这种形式，即通常所说
的“元和体”。


［永明体］南朝梁武帝永明年间形成的一种接近于律诗的新诗
体，故又称“新诗体”,“齐梁体”。其时沈约等人发明了“四
声”（平、上、去、入）、“八病”之说，诗歌语言的音乐规
律、被发现并固定下来，与晋宋时期以来的骈偶倾向相结合，
遂成一体，开律诗之先声。



【学诗指南】


        黛玉教香菱学诗（上）

    香菱欲学诗，问于黛玉。

    黛玉道：“什麽难事，也值得去学！不过是起承转合，当
中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，
若是有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”

    香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空看一两首，又有对
的极工的，又有不对的，又常听说 ‘一三五不论，二四六分
明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天
天疑惑。如今听你一说，原来这些格律规矩竟是末事，只要词
间新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理。词句究竟还是末事，
第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰自是好的，这叫
做‘不以辞害意’。———你若真心要学，我这里有《王摩诘
全集》，你且把他的五言律诗读一百首，细心揣摩透熟了，然
后再读一二百首老杜的七言律诗，次再李青莲的七言绝句读一
二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、
应、扬、谢、阮、庾、鲍等人的看一看，你又是一个极聪明伶
俐的人，不用年的功夫，不愁不是诗翁了。”

                ——《红楼梦》第四十八回


【後  记】

                 《飘墨集》改版叙并代跋
    《飘墨集》已出了五卷。从最初的片纸相传，到如今的遴
遴成册，几年之间，变化殊异，而甘苦自知。几位社长荜路蓝
缕的开创之功，在外人眼中看来是微不足道，对飘墨诗词社来
说则意味着一面旗帜的立起。

    虽然我们并不为之羞愧，但得承认这面旗帜是如此的单薄
和简陋与举旗者立志要继承的伟大传统是如此的不相称，以致
我们似乎只能端居一隅，但事情还是要一点点地去干，否则有
辱先人的，就是我们的懈怠而非我们的浅薄了。变化之一便从
刚定型的《飘墨集》开始。看上去我们只不过在作品选集之外
，加些介绍、评述、鉴赏常识文章，页码加加厚而已。但这里
有我们的期望，我们试图通过这本集子，与同志们一起去疏理
一下我们伟大的诗歌传统，从吟风弄月的感性陶醉进入更深更
广阔的理解与承继。同时，我们力图提供一个更大的视野和空
间，使更多人能在创作之外找到发挥自己才能的机会。此外，
还有重要的一点目的就是加强交流。没有交流就没有活力。

    现在这本新集子终于出来了。我们去掉了“集”字，以示
二者之别。一来经验全无，二来编写仓促，作者难觅，编者功
底太浅，自知简陋，不直一哂。幸好只是开始，并无奢求。最
担心的还是振臂高呼却应者寥寥。不过该来的还是会来，唯待
高者垂询耳。


                                        编        者

                                        丁丑年十月