李煜词集（一次更新三首，未完待续……）

绛玄

词人简介：
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。王国维称"词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。"

李煜虽为帝王但一生坎坷，人生得失之意，起落之状在他的词中都能品味一二。可惜词人早逝，作品辗转流落，词集失传，现存词作不到半百。李煜的词为版主个人最爱之一，特开此贴与大家共享，一起品读其中的情爱之浪漫、帝王之奢华、人生之起落，国破之无奈，也希望通过学习其写作手法、情感表达、遣词造句，共同提高大家的填词水平。


一、
浣溪沙
红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。


二、
玉楼春
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。


三、
一斛珠
晓妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。


（未完待续……）

凌寒

非常喜欢李煜的词，这几首是亡国前的，更喜欢亡国后的

这么更新挺累啊，绛玄辛苦了

绛玄

凌寒 发表于 2020-2-21 16:49
非常喜欢李煜的词，这几首是亡国前的，更喜欢亡国后的

这么更新挺累啊，绛玄辛苦了

我觉得大家点开帖子就能看到诗词内容比较方便，还有一些是手机上看的，放链接就不方便大家随时欣赏学习了。每次分享几首大家看完可以回味一下，也可以有时间搜一搜与作品相关的信息，谈谈感想。我争取两天更新一次，也是对我自己的一个督促吧
我专门选择了从他的早期亡国前作品开始分享，让大家可以对他的人生起落在词中的体现有更深刻的印象。

凌寒

人家本来就不想当皇帝，就想写个诗填个词，和大小周后谈情说爱：刬袜步香阶，手提金缕鞋。当个风流皇帝也好，无奈丢了国家，却新生了一个千古词人。千年之后，繁华落尽，只留他的诗词在人间绽放着独有的美丽

九九艳阳天

辛苦版主分享，学习了

绛玄

本来确也轮不到李煜做皇帝，如果他不是帝王，没经历山河沦陷后的人生谷底，就没有他词作升华的转折。好的词人都在人生的某个方面经历过大起大落，或情感、或仕途、或疾病灾难，有过不一样的经历才能有不一样的感悟，方能在作品上有质的升华。
李煜肯定是有才情的，在填词上是很有天赋的，此三首虽写的是奢华的帝王生活，但用词并没有太过华藻，未见俗气，反有种雅致，特别是《一斛珠》一首，可算是花间词风，虽香软情迷，却并不觉得低俗，这与他有帝王身份却无帝王之心有很大的关系。因此他前期的作品我们应更多的学习他填词的手法，让我们词更有词味。

绛玄

今日更新的三首，依然是李后主前期的作品，皆为描写男女幽会情爱的题材，因后主“文人皇帝”的身份，使得他的情爱之词雅致而不淫艳。这几首由于是写幽会的场景，因此作者使用了大量的动词，非常生动的描绘出了当时的情景，充分体现了李后主填词技巧的高超。我们日常填词大多写景写物的动词较多，而写人的动词较少，且很难把控使用的准确度，大家可以好好欣赏这几首词，特别是词中动词的运用。

四、
子夜歌
寻春须是先春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。
何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲评，诗随羯鼓成。


五、
菩萨蛮
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。


六、
菩萨蛮
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

未完待续……

尼尔根

绛玄 发表于 2020-2-21 17:37
我觉得大家点开帖子就能看到诗词内容比较方便，还有一些是手机上看的，放链接就不方便大家随时欣赏学习 ...

我个人认为，可以把他的所有词都放上来，从而更全面的感受他的整体人生观念的变化和创作思路。

绛玄

此次分享了六首李后主的词，因我窃以为此六首反应的情感有相似之处。此六首与之前分享的六首可以看出作者情绪上的较大转变，从相伴欢愉到相思忧虑，结合我们对后主感情的转折，窃以为此几首应该是大周后病重，后主与小周后感情升华后，各种情绪的表现。从各种评论来看，后主对待大小周后的感情应该都是真挚的，大周后病重的忧思，与小周后此时恋而不得相见的相思，也许还有对其他红颜的情感（例如：舞伎窅娘）等等，因此此时的后主在情感上应是无奈、纠结与困苦的。其中几首作者站在女性的角度来描写相思之苦，感情之真切，描写之贴切，除了作者注入真情实感外，更因其拥有高超的填词技巧。而南唐于李璟之时已去除帝号，到作者此时的南唐在政治、军事、经济上都积重难返，内忧外患之时，作为国主的李煜在儿女情长之外无可逃避的还要承担国家日渐衰落所带来的重重忧虑，多种情绪交织一起，都从他所填词中能够体味出来，我们可以从多角度来赏析，细细品味其情绪的复杂和技巧的娴熟。
（个人之见，历史悠长，如有不同意见，欢迎互相讨论。）

七
谢新恩
庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。
春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。


八
采桑子
辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不流。


九
更漏子
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。


十
谢新恩
樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。
双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦，纱窗醉梦中。


十一
谢新恩
樱桃落尽春将困，秋千架下归时。漏暗斜月迟迟。
口口口口口口口，口口花在枝。彻晓纱窗下，待来君不知。
（此首可惜传下后缺字）


十二
晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。
啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休埽尽从伊，留待舞人归。

东方耳

十一
谢新恩
樱桃落尽春将困，秋千架下归时。漏暗斜月迟迟。
口口口口口口口，口口花在枝。彻晓纱窗下，待来君不知。
（此首可惜传下后缺字）

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